父权制如何影响电影和电视中的无性别代表
父权制对电影和电视中的无性别代表的影响

快点:告诉我一个电视剧中的无性别角色!
你有吗?
我打赌你要么想到了《Heartstopper》中的Isaac,要么想到了《BoJack Horseman》中的Todd,或者是《Heartbreak High》中的Ca$h。我敢说,这个赌注我很有可能赢。但是除了无性别,这些角色还有什么共同点呢?
是的 – 他们都来自主流电视剧(有趣的是,他们都来自Netflix自制剧),我都非常关心他们。我非常感激他们的存在,以及他们将无性别经验带给主流观众。尽管如此,我对这三个角色都是男性身份的事实感到不满。
在无性别光谱上,以女性身份自认的角色非常少见(无性别或性别非符合的角色更少)。《性教育》中的Florence是很多人在我提到这个问题时首先想到的角色。虽然我很喜欢《性教育》尝试引发对Florence故事线的讨论,但我对她在该剧中只出现三次感到非常失望。《性教育》是一部自豪地展示开创性酷儿故事的剧集 – 但唯一的无性别角色只有一集是关于她的性身份,并且她的故事线最终没有任何发展(与其他角色相比,他们在多个季度中一再被编入主要情节)。
但是,为什么电视剧中只有这么少表现无性别女性的形象呢?
我坚信这种缺乏代表性是“男性凝视”的结果。由于女性在父权制下被过度性感化,女性气质和女性身份与性行为密不可分。在娱乐行业的领导地位上,(主要是异性恋的)白人男性可能不希望推广与我们社会的异性恋常规理念直接抵触的身份和生活方式。
非男性无性别角色的绝对缺失只是显示出父权制在酷儿叙事中仍然占主导地位的又一个典型例子。
这让我想起了在90年代和2000年代,积极的酷儿(即女同性恋、男同性恋、双性恋等)形象主要以白人男性的形式出现。从《欢乐合唱团》到《摩登家庭》再到《威尔与格蕾丝》:只有很少的例外,酷儿女性的故事通常被置于次要位置。这种情况至今仍然存在:在2022-2023年的电视剧季中,根据GLAAD的《2022-2023电视剧现状报告》,同性恋女性角色比同性恋男性角色少了整整30个。同一份报告还发现,仅有1%的LGBTQ角色自认为是无性别。这引发了一个问题:如果一部剧展示了与传统性别期望不同的选择,一种超越了男性凝视的生活,那么这是否会威胁到男性对女性的控制和权力?
这种代表性缺失的另一个主要原因无疑归功于“性能卖”的古老智慧。而无性别则与之直接相悖;如果角色没有性欲,就无法将其性取向作为营销手段。因此,如果将无性别女性标记为“难以营销”,并将她们的故事视为无价值,这再次证明娱乐业将性视为女性价值的主要支柱。
几乎没有非男性无性别特征的角色,这只是表明父权制度对同性恋故事的影响的又一个例子。我喜欢《伤心故事高中》中的Ca$h,因为他的故事给了我更多自信,让我能够更好地表达我的无性取向。我感激《马男波杰克》中的托德·查韦斯,因为他给了我和其他人一个真正理解自己的无性取向所需的词汇。我很高兴看到在《心跳》第二季中,通过艾萨克的故事,年轻一代对无性取向有了更好的理解和接受。这三个角色在各自的方式上都是革命性的,因为它们有助于消除无性取向的污名化,使之成为主流话题。

然而,我对女性在公众对无性取向的呈现中被排除在外感到失望。女性的性感并不能决定她们故事的“价值”。女性有更多的价值,不仅仅是性。
我对未来几年出现更多性别多元的无性取向角色持乐观态度。但在那一天到来之前,我很高兴已经有一些无性取向的代表出现在我们的屏幕上,并且梦想有一天它能被广泛接受。我认为这个未来来得越快越好。因为我已经迫不及待地想看到我们的故事终于被讲述。
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